整部片子节拍舒缓，像是一篇散文，洋洋洒洒的记叙着导演的童年事月，整部片子并没有直接的描绘那时动荡压制的社会，而是以一个孩子的视角来对待和讲述，那时的中国正处在变化的前夜，而十一岁的王憨也要履历从童年到芳华期的变化，懵懂的性发育，暗恋的异性，伴侣之间纯真直接而又善变的友情，母亲的管束，心里的小奥秘，他们也有着本身的小懊恼，同时他们也以本身的体例处置着，回绝红的哥杀死了强奸本身mm的坏人同时要纵火烧失落工场，最后被枪决，他用本身的体例匹敌者那时的社会，成天武斗打斗的青年人，心中不服但只能忍气吞声的中年人，所有人都在用本身的体例活早阿谁年月。

小我奋斗史与喷鼻港一地之成长史连系起来，可谓以小见年夜，同时，采取华语片子最通行的家庭伦理布局，在切磋深入的身份题目的同时，也加倍合适华语不雅众的审美习惯。

清朝最有趣的还是鸦片战争之后，但是清穿文都不怎样理睬1840之后，大多锁定在清初和康雍乾三朝，民国言情小说总出借在写实层面，但是后来的港台言情就开端解构帝王家的往事了

们再聊，随后就拿着衣服走了。韩心回了家之后他爸跟何琪都没有睡觉，...