胡金铨拍的《龙食客栈》就是由于那时台湾的间谍弄得很利害，加上他对明史很有研究，所以搬出明代最暗中的这个期间的间谍故事，往暗射那时的政治情况。

　　　　就中国片子自己而言，眼下的所谓笑剧太多太滥，甚么恶弄、盗窟、无厘头，早已让人年夜倒胃口，对某些思惟狭隘的创作者来讲，仿佛只有笑剧才有可能卖座，却不知压制的人平易近不但需要嘲讽的年夜笑，有时更需要朴拙的痛哭，可以或许开释社会情感的悲剧片子一样可以风行年夜街冷巷（好比解放前的卖座悲剧《一江春水向东流》和新期间安抚平易近族伤痕的《天云山传奇》等）；就中国当下实际来讲，社会的急剧转变，对通俗的中国人来讲，他们心中有太多的工具在坍塌，有太多的委屈要宣泄，也有太多的来由抽泣：贫富差距致使社会分化、贫民背井离乡展转求生、穷二代忍饥受辱挣扎求存、阶层榨取从头昂首花腔翻新、世风日下情面冷淡、礼崩乐坏金钱至上亲人交恶若是有一部片子可以供人们纵情地宣泄这些委屈，为本身也为他人痛利落索性快地哭上一场，并在走出影院后从头昂起天空下的头颅，那该有多好。

不成否定，曾泰是个大智大勇的英雄，他的机灵、英勇、临危不惧让我们心生敬佩，但我们在敬佩之余也应思虑，剿匪的成功只建立了一个英雄形象吗？　　　　当窥伺员为了不表露泰而搬着曾泰的手枪将举向本身并本身亲手扣动扳机时，她选择将本身的生命在花季永久竣事却无怨无悔。

不外，在复杂的大旨眼前，在绿叶未增色的环境下，影片难免给人以遗憾。...