，而是关注一些深层思考如生命、人性、哲学，以行而上的方式关照电影

其实拍古装剧和拍现实题材剧一样，本质要真实，我要把封建王朝这些血淋淋的事实展现给观众

直子和渡边的重逢过分牵强，原本书中是在四谷的地铁站偶遇，这里酿成了渡边在湖边念书，一昂首就瞥见了不远处站着发愣的直子；原本唯美的二人并肩在东京陌头安步，这里拍摄的涓滴无美感而又感受仓皇；欧洲文学史上师长教师被学生活动赶下台时固然书上也只写了句师长教师只说了句他不感觉有甚么比希腊悲剧更悲剧的工作然后就走了，可是怎样表演来就这么僵硬和不调和呢；本应是直子在梦游状况下在渡边床前的月光下脱下睡袍显身世体的成熟的完善，怎样就生生酿成二人的豪情戏呢；结尾处怎样就非要拍出渡边在直子身后悲伤的口水肆意从嘴角落下呢，他的哀痛总回可以经由过程其他的手段实现吧（这里或许是我太唯美）；书中频频呈现的关于直子和她口中的那口不知道在哪里存在的井的对话呢，怎样我左等右等都没有呈现呢。

　　　　孝虎成为一文字家的主人以后，很快进驻了主城，同时当即像变了一小我一样，起头急速的膨胀本身的野心。...